Queremos tener a nuestros clientes satisfechos, y es por eso que tenemos una serie de puntos fuertes:

Agilidad: A la hora de crear un DCP, es necesario ser rápido. Para spots y trailers, solemos realizar el DCP en el día, pudiendo entregarlo en el mismo día a través de Internet. En duraciones más largas nuestro compromiso es entregarlo lo antes posible, en cortometrajes generalmente solemos tardar dos días, a veces menos, y en largometrajes unos cuatro días. Estos tiempos dependen MUCHO de cómo nos venga el material, por eso SIEMPRE insistimos que lean las recomendaciones sobre cómo deben preparar el material para nosotros, sobre todo lo relacionado con los 24FPS.

Economía: Creemos que el precio tiene que estar lo más ajustado posible, y es por eso que en vez de cobrar tarifas abusivas, tratamos de optimizar el coste sin perjudicar el resto de nuestros puntos fuertes. El hecho de trabajar con herramientas realizadas específicamente para nosotros y el flujo de trabajo optimizado, hace que podamos ofrecer un precio sin competencia. Nuestros precios empiezan en los 100€+IVA para un Spot en 2D/2K, ¿quieres saber más?. ¡Contactanos!

Calidad: La agilidad y la economía no tiene porqué estar reñida con la calidad. La DCI marca unas directrices muy claras al respecto de cómo deben crearse los DCP, y el Software que nosotros usamos, las cumple con creces. De hecho, la fórmula usada para la conversión está auditada por uno de los padres del formato DCP, con lo que la garantía de conversión y fiabilidad es máxima. Es nuestro principal referente, pues al fín y al cabo lo que se verá proyectado en la gran pantalla serán sus imágenes, y eso nos lo tomamos muy en serio.

Cercanía: En vez de ser una aburrida y tediosa corporación, creemos en el “feedback” entre clientes, y es por eso que siempre tratamos a nuestros clientes con cercanía. Si tienen la oportunidad de tomarse un café con nosotros y charlar animadamente sobre la revolución digital, comprobarán que somos unos apasionados del Cine y la tecnología, y que siempre tratamos de obtener la máxima calidad del material que trae el cliente (aunque como todo, si la obra original es un desastre, no hay mucho que hacer )

En nosotros han confiado numerosos clientes, cortometrajistas y productores independientes. Esta es una lista, cada vez más extensa, de los clientes que han confiado y confían en nosotros, y pueden dar fé de nuestra profesionalidad:

Cortometrajes: Ocho (8), Akelbertz, El Defensor, El Descenso, El Secreto del circo, “G”, En el Malecon, Sentidos, Winter In Hell, Destellos, Salvación, Juan con Miedo, Brutal Relax, Together, Bonsai, Te Odio, Amor Sacro, Los mundos de Matilda, Memory, Peluquero futbolero,Photo, Replay, Son dos dias, The End Of The World,…

Películas: Un Mundo Casi Perfecto, Passi el que passi, Regression, Buenas noches España, David Guetta (la pelicula)…

Documentales/Series: Canarias 3D, Malaga 3D, The Killing EP01, El Último Magnate…

Empresas:  3DIntegral, Armónika Entertainment, Bigfish, Kinepolis, CEV, Cosmos, Energy Sistem, Filmbakers, Guia del Ocio, JazzFilms, Joan Gurí, Kroma Canarias, La vida es bella, Manolo Talman, Montage (Dubai), Movierecord, VideOn, Quimera Audiovisual, FOX TV, Cosmopolitan TV, Canal Boing, Coca Cola, Sony/AXN, …

 La proyección digital se realiza en resoluciones 2K (2048×1080) y 4K (4096×2160) a 24FPS o 48FPSen  Flat, Full o Scope. Lo ideal, es, por lo tanto, que la resolución y Frame Rate sea lo más parecida a éstas: Flat: 1998×1080, Scope: 2048×858

Partiendo del archivo que nos facilite, nosotros realizamos la conversión al formato DCP (Digital Cinema Package Encoding) y DCDM (Digital Cinema Distribution Master). En dicha conversión, se realiza un escalado a 2K (de ser necesario) y una conversión a formato de color XYZ, que es el usado en proyección digital. Los perfiles de color que admitimos son: Adobe RGB, Apple RGB, sRGB, CIE RGB, ColorMatchRGB, Pro Photo RGB, Rec. 709, WideGamut RGB.

Idealmente, puede pasarnos el video en secuencias DPX (preferentemente), TGA, TIF, PNG, BMP y JPEG así como AVI. Audio en WAV 6 canales (en un mismo archivo o separados) a 48Khz, 24bits, pico máximo a -3db (*) preferiblemente o Stereo 48Khz 24Bits. De no ser así, nosotros nos encargaríamos de pasar el formato que nos traiga al necesario para poder convertir a DCP. NOVEDAD: Ahora admitimos directamente archivos de video AVI y QUICKTIME, a 24 y 25FPS.

(*) En sala de cine existe una presión sonora máxima de 85dbs. Después de realizar numerosas pruebas en diferentes salas de cine y diferentes tipos de mezcla hemos detectado que un nivel del pico máximo a -3dbs ofrecería esa presión sonora aproximadamente. Esto NO SIGNIFICA normalizar el audio a -3dbs, sino que el PICO MAXIMO debería ser ese. Nunca, en ningún caso, debe llegarse a los 0dbs, pues la mezcla sería demasiado alta.

En el caso de querer SUBTITULOS (NOVEDAD), deberá adjuntar un fichero .SRT que servirá como sistema de conversión al formato Interop XML usado en nuestros DCP.

En el caso de querer incrustar un “logo” en el DCP (NOVEDAD), deberá tener 100×100 pixeles y canal Alpha, en formato TGA

Antes de la conversión a DCP, solemos generar un VIDEO con el conjunto de imágenes y audio que nos haya enviado, para comprobar que efectivamente todo está correcto, y lo visionamos en nuestro proyector dedicado. Es preferible perder un poco de tiempo, y no perder varias horas o días en trabajos grandes.

Una vez realizado éste proceso (gracias al entorno multi-hilo y render en red, el proceso es ultra rápido cuando la demanda lo necesita), se genera el “paquete” final (DCP), elcual NO está encriptado. Esto le permitira reproducir el “DCP” en cualquier servidor de Cine Digital sin restricción alguna.

Una vez generado el DCP, chequeamos que el DCP está correcto, reproduciendo el material con su corrección de color adaptada al cine.

Por último, copiamos el DCP en un Pendrive o disco duro externo, debidamente formateado y preparado para ser ingestado en el servidor de la sala de proyección, y le devolvemos elmaterial que nos ha enviado.