Cine Digital DCP
Timelapses.es le ofrece el SERVICIO DE TRANSFER DIGITAL DCI/DCP para proyección en SALAS DIGITALES 2D/3D
Este innovador servicio le permitira ver su video en CUALQUIER sala digital 2D/3D que cumpla la especificación DCI (la inmensa mayoría). La proyección digital en salas de Cine es cada vez mayor, y la demanda de contenidos también.
Al ser un proceso digital, la conversión es rápida y sin pérdidas visuales. Y lo mejor de todo, el precio es mucho más económico.
NOVEDAD: Ahora admitimos directamente WAV Stereo, y ajustamos -aún más- nuestras tarifas, ofreciendo el precio MAS BAJO DEL MERCADO. Consultenos sin compromiso.
¿Como funciona?
La proyección digital se realiza en resoluciones 2K (2048×1080) y 4K (4096×2160) a 24FPS o 48FPSen Flat, Full o Scope. Lo ideal, es, por lo tanto, que la resolución y Frame Rate sea lo más parecida a éstas.
Partiendo del archivo que nos facilite, nosotros realizamos la conversión al formato DCP (Digital Cinema Package Encoding) y DCDM (Digital Cinema Distributionl Master). En dicha conversión, se realiza un escalado a 2K (de ser necesario) y una conversión a formato de color XYZ, que es el usado en proyección digital. Los perfiles de color que admitimos son: Adobe RGB, Apple RGB, sRGB, CIE RGB, ColorMatchRGB, Pro Photo RGB, Rec. 709, WideGamut RGB.
Idealmente, puede pasarnos el video en secuencias DPX (preferentemente), TGA, TIF, PNG, BMP y JPEGasí como AVI. Audio en WAV 6 canales (en un mismo archivo o separados) a 48Khz, 24bits, -12db preferiblemente. De no ser así, nosotros nos encargaríamos de pasar el formato que nos traiga al necesario para poder convertir a DCP. NOVEDAD: Ahora admitimos directamente archivos WAV Stereo, que son convertidos al formato correcto en tiempo real.
Antes de la conversión a DCP, solemos generar un VIDEO con el conjunto de imágenes y audio que nos haya enviado, para comprobar que efectivamente todo está correcto. Es preferible perder un poco de tiempo, y no perder varias horas o días en trabajos grandes.
A continuación podemos ver un video sobre éste formato de color:
Una vez realizado éste proceso (gracias al entorno multi-hilo y render en red, el proceso es ultra rápido cuando la demanda lo necesita), se genera el “paquete” final (DCP), elcual NO está encriptado en el caso de Anuncios, Trailers, etc. Esto le permitira reproducir el “DCP” en cualquier servidor de Cine Digital sin restricción alguna.
Una vez generado el DCP, chequeamos que el DCP está correcto, reproduciendo el material con su corrección de color adaptada al cine.
Por último, copiamos el DCP en un Pendrive o disco duro externo, debidamente formateado y preparado para ser ingestado en el servidor de la sala de proyección, y le devolvemos elmaterial que nos ha enviado.
Facilitamos, además, la posibilidad de poder visualizar el DCP creado en una Sala Digital 2D/3D con capacidad de 300 butacas.
* La diferencia entre el DCP y el DCDM es que el primero es un “paquete cerrado” listo para ser ingestado y reproducido en la Sala de Cine Digital, mientras que el DCDM son los archivos “master” listos para ser empaquetados en un DCP. En el caso del DCDM, es posible más adelante realizar labores de protección KDM de ser necesario. Un DCDM no se puede reproducir directamente, es NECESARIO generar un DCP.
COMO PREPARAR EL MATERIAL PARA NOSOTROS
Aquí ofrecemos unas sencillas normas mínimas para que nosotros toquemos lo mas mínimo su material y directamente hagamos el procesado a DCP sin demora alguna.
1) Secuencia de imágenes a 24FPS. La numeración DEBE SER CORRELATIVA. Si el video lo componen, por ejemplo, 10.000 imágenes DPX (nuestro formato de preferencia), el primer archivo deberá ser “video00000.dpx” y el último será “video10000.dpx“. De no ser así, nosotros tendremos que renombrar las imágenes y comprobar que el montaje es el correcto, pero tiene un sobrecoste extra.
Si el video deorigen NO estuviese a 24 FPS, tendrá que pasar PREVIAMENTE su video a 24FPS. Nosotros podemos realizar ese trabajo, pero tiene un sobrecoste extra.
2) Audio en WAV multicanal 5.1 o bien ficheros WAV separados por cada canal, a 48Khz, 24bits, y a -6dbs.
2.1) Audio en WAV Stereo. Ahora admitimos también WAV Stereo, que es convertido en tiempo real a 5.1 (evidentemente sonará como Stereo en la sala).
Nosotros comprobamos SIEMPRE que elvideo y audio tienen la MISMA longitud, por eso SIEMPRE generamos un video del conjunto de imágenes y audio que nos mande. Si hubiese algún tipo de discrepancia en cuanto a la duración del video o del audio, es muy probable de que el video no esté originalmente a 24FPS, y nos pondríamos en contacto con usted para solventar el problema.
3) Espacio de color. DEBE INDICARNOS SIEMPRE el espacio de color en que están las imágenes. Aunque nosotros generamos una imagen y la procesamos para obtener el color final de proyección y asegurarnos que es el correcto, lo ideal es decir el espacio de color que ha usado. Normalmente suele ser sRGB o AdobeRGB.
4) Almacenamiento de la secuencia de imágenes y del audio en disco duro de 2.5″ o 3.5″, autoalimentado o no, en carcasa o suelto. Generalmente aceptamos cualquier medio de almacenamiento. Para nosotroses preferible que use como FORMATO DE FICHEROS, bien FAT32 o bien NTFS, aunque podemos leer otros formatos como HFS o EXT2/3. Usted DEBE especificar el formato en el que están los datos para nosotros actuar en consecuencia. Procure enviarnos el disco debidamente protegido.
Cumpliendo estas sencillas reglas, nos aseguraremos de que recibimos el material en condiciones óptimas y LISTO para ser procesado a DCP, sobre todo en encargos que requieren prisa.
Consideraciones:La compresión usada en el formato DCP es JPEG2000 a una tasa de 250mbits/sec, la cual es visualmente perfecta. Sin embargo, al ser una compresión, es perfectamente NORMAL obtener en casos muy puntuales pequeños artefactos prácticamente invisibles, los cuales SIEMPRE son aceptados como NORMALES, y así lo especifica el consorcio DCI y la SMTPE en el manual técnico de generación de DCPs.
Por lo tanto no es un defecto nuestro si acaso usted observase este tipo de deficiencias, las cuales pueden incluso ser de origen (muchas cámaras graban el material de forma comprimida con pérdidas como puede ser mpeg-2, h264, avchd, P2, etc).